发笑很容易 动情就难了
◎今叶
巴黎北方剧团演出的《德·浦尔叟雅克先生》,将莫里哀原作的时空腾挪到了20世纪50年代的巴黎,宫廷贵族的优雅换成了带有复古气息的精致。然而难得的是,舞台上的所有元素依然可以在原作中找到对应物,现场乐队,宫廷芭蕾舞步,连作品舞台提示剧情发生的“一座城市的十字路口”,也在舞台上被巧妙地以灰色景片、脚手架搭建而成。
这样的舞台呈现,不得不让人感慨,法国人的艺术,总逃不掉浪漫细致。不过当舞台表演开始,观众就会发现,无论是剧情或是表演,莫里哀的这部作品都需要台上呈现出闹剧,甚至是粗俗的闹剧效果才能真正复原莫里哀与观众之间的亲密联系。那么问题来了,莫里哀的喜剧套路到底能不能让今天的观众发笑?即使观众笑了,这笑背后的原因与莫里哀的预设又有多大关系?巴黎北方剧团的演出,给予第一个问题以肯定的答案,即使是有语言障碍,观众无法全部接收剧中的方言梗,北京场的演出效果依然热闹非常。然而不难发现,观众笑是笑了,但是大多在情感上并不满足,那是作品不够好,还是我们对自己笑的动机心存疑虑?